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【国画名作】中国历代花鸟画大家绘画精品(二)

文章发布时间:2015/5/28 2:57:37



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中国历代花鸟画大家绘画作品——精品(二) - lijinguo1963 - lijinguo1963的博客
  玉堂富贵图  虞沅 立轴绢本设色  纵232.7厘米 横133.3厘米  南京博物院藏
  画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,二只绿孔雀正倘徉其间。画面构图巧妙,以玉兰与牡丹形成半闭合空间,孔雀居于空间之对角线上,起到稳定均衡之用。用笔设色皆为院体画之风格,工笔重彩,刻画极其细致入微,孔雀的翎毛尾翼都以细笔一一画出,富有层次感。整幅作品大气秀美、富丽堂皇。
  
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  花卉图  杨晋 册页纸本设色  纵26.8厘米 横35厘米  上海博物馆藏
  此图册共十二开,选录二开。图之一为《石榴》,为大笔写意之作,枝、叶、果,只寥寥数笔即成,以淡彩作底,又以重色或墨色点染,形成质感变化。图之二《萱草》,萱草叶以淡墨钩勒脉络,淡色写花瓣,留白,又以石青写出花瓣之上的斑纹变化,色彩和谐稳重。
  
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  菊花图  张同曾 立轴 绢本 没色    纵40厘米 横55厘米  南京博物院藏
  此画绘粉、黄、白、紫四色折枝菊花。用笔工整,设色秀雅。自题仿恽寿平之法,仍有钩勒之笔,画面清隽娟丽。尤其白菊直接以绢为底,铅白勾画,显得晶莹剔透,有神韵。
  
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  双鱼图  马元驭  册页纸本设色  纵29厘米 横23.5厘米  常熟市文物管理委员会藏
  马元驭(1669—1722),字扶羲,号栖霞,又号天虞山人,江苏常熟人。马眉子,擅画花卉写生。画传家法,气韵超逸,写生又得恽寿平指授,常与蒋延锡讨论六法,故没骨画益工,神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。传世作品有《南溪春晓图》《鹰栗图》《秋塘清兴图》。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张,故意将鱼鳃撑开,造成抑或鱼眼向上,抑或为两个侧面的感觉,情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚,平腴饱满,令人生津垂涎。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那,把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨,既空灵虚漾,又似鱼儿挂在墙上,如睹真境。柳枝以浓墨挥洒,纵横不羁,潇洒飘逸,柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染,浓墨点鳞,华滋润泽。
  
  草堂艺菊图  高凤翰 立轴 纸本 水墨 淡设色  纵122厘米 横5l厘米  日)大阪市立美术馆藏
  此图以疏毫写草堂,细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行,当为画家自写。景物简繁错落,各得其所,布置极为精当。尤为可观者,是以精秀之笔,写出萧疏淡泊之气,实为大家手笔。
  
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  指画山水花卉图  高凤翰 册页 纸本  纵23.4厘米  横30.3厘米  天津艺术博物馆藏
  此册共十二开。其册页构思缜密,布局有章,挥写无痕虚实浓淡,尽情抒发,豪放生动。此处选印两页。
  
  甘谷菊泉图  郑燮 立轴纸本 墨笔  纵189.6厘米 横49.5厘米  南京博物院藏
  作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨的高山,峭壁陡立,一股飞泉,奔突直泻崖下,悬崖下长着两丛茂菊,叶壮花艳,华滋优秀,构图奇峻,意境高旷清逸。笔墨放纵,挥洒淋漓,神情飘没,新意独具。款题:“南阳甘谷家家菊,万古延年一种花。”作者画作多兰竹,写菊甚少,此图殊为难得。
  
  菊石图  李方膺 立轴 纸本 墨笔  纵171.5厘米 横44厘米  安徽省博物馆藏
  此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实;淡墨勾写菊花,以石青略点叶面。笔力疾劲,不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸,简括传神。
  
  百花呈瑞图  李方膺 立轴 绢本 没色  纵162.5厘米 横43.1厘米  南京博物院藏
  作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中,用笔、设色都较工整收敛,清新明快,秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作,所以画面祥和安逸,色调。
  
  兰石图  李方膺 立轴纸本 墨笔  纵110.8厘米 横48厘米  北京故宫博物院藏
  此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地,几丛幽兰,花叶纷披,纠缠错结。以焦墨写兰叶,运笔如飞,纵横豪致,粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月,而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。
  
  
  九秋图  钱维城 长卷纸本设色  纵39.4厘米  横181.6厘米  重庆市博物馆藏
  钱维城(1720—1772),清代画家。初名字来,字宗磬,号茶山、幼庵、晚号稼轩,江苏武进人。人麟子。乾隆十年(1745)状元,官至刑部侍郎。自幼喜画,出笔老到,后复得董邦达指授,艺事益进。山水笔意仿王原祁,传世作品有《御花园藻堂图》《江阁远帆图》《九秋图》《圣谟广运图》等。九秋是指秋季的九十天,此时间内有九种秋花盛开,所以名日“九秋同庆”,是一种吉庆画题。作者擅画折枝花卉,勾描渲染,随类赋彩,颇具功力;并注重写生,一花一叶,临风带露,鲜妍艳美,娇娆可爱。此幅折枝花卉,看似分株独立,实则互相顾盼有情,气联意合,整体协调。画法工整精细,用色典雅清丽。诗书画一体,珠联璧合,乃成佳品。
  
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  蕉石图  闵 贞 立轴纸本 墨  笔尺寸不详  南京博物院藏
  闵贞,生于l730年,卒年不详。字正斋,江西南昌人,久居武汉。其画学明代吴伟,白描功力深厚,擅长写意人物,风格潇洒活泼,也能画山水、花鸟,笔墨颇有巨然的风貌,很有魄力。传世作品有《蕉石图》《花卉图》等。这一幅蕉石图充分 利用了水、墨二者的结合及浸渍变化,以饱含水分的笔触,写出山石之隽秀之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简括,却有神情气爽之感。
  
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  国色天香图  马逸 立轴 绢本 没色  纵101.7厘米 横49.5厘米  南京博物院藏
  马逸,生卒年不详,清代画家。元驭子,字南坪,号陔南,江苏常熟人。工花卉,师蒋廷锡,亦画鱼。这是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳,明丽动人,色彩丰富饱满,姿态优雅,设色极其讲究,勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出,以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染,胭脂点蕊,素雅动人。地面以淡彩渲染,营造出空间的伸缩感。
  
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  松藤图  李鲜 立轴 纸本 设色  纵124厘米 横62.6厘米  北京故宫博物院藏
  李鲜(1686-1762),清代书画家。鲜,一作觯,宇宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。圣祖康熙五十年(1711)单人,曾为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师蒋廷锡,画法工致;又师高其佩,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐谓、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。因在扬州见石涛作品,遂用破笔泼墨作画,风格一变。传世作品有《五松图》《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等.此图为李鲜写意画中之精品,图中之松,不见首尾,可见其雄伟。老藤盘绕,枝叶交错,用笔挥洒,用墨酣畅。
  
  花卉图  罗聘  立轴纸本设色  纵94.8厘米 横44.5厘米  上海博物馆藏
  此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂,后有嶙峋奇石耸立,奇石以焦墨勾出形状,淡墨晕染,山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出,天然之趣盎然。
  
  秋兰文石图  罗聘 立轴 纸本墨笔  纵149厘米 横32.2厘米  南京博物院藏
  此画构图简单,怪石以焦墨勾出,通体以墨彩晕染,厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨撇写之法,而以双钩白描绘出,略施淡墨,写出兰丛繁茂之貌,以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照,使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
  
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  花卉图  张熊 册页 金笺纸本 墨淡设色  纵27.8厘米 横32.3厘米  (日)大阪市立美术馆藏
  张熊(1803—1886),清代画家。字子祥,别号鸳湖外史。浙江秀水(今嘉兴)人,寓上海。工花卉翎毛,兼能人物山水及篆刻。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。传世作品有《寿山福海图》《碧桃白头图》。张熊绘花卉多纵放秀逸,不落俗套,设色妍丽无庸粉之气。他的写意花卉,尤其被人称颂。在此所选《花卉图册》中的二页,充分显示出作者的风格特点。画中笔墨点、勾、染、皴,无不所用相宜。色彩清新动人。构图繁简得当,独特新颖。这套图册页共八页,此选二页。之一《水仙图》,绘水仙三株,间以湖石错开。是为案头清供式。画水仙双钩填色,湖石则以水墨草草写就,洒脱豪放,不入俗流。之二《牡丹图》,采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝,风姿古媚,潇洒秀丽,后衬金盏菊一枝,色泽明艳。
  
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  兰花图  王素 扇面泥金纸本设色  纵19.2厘米 横53.3厘米  南京博物院藏
  王素(1794~1877),字小梅,晚号逊之,甘泉(今江苏扬州)人。幼年跟鲍芥田学画,又向(华品山)学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽,“无不入妙”。传世作品有《二湘图》及《春雷起蛰图》。此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶,兰花点以朱砂,与水墨浸接 清雅而妩媚。一兰叶长撇,动韵有致,将兰丛与款题联系起来,从而使画面呈现稳定之势。
  
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  兰花图  卓秉勋 扇面纸本墨笔  纵18.7厘米 横52.4厘米  徐悲鸿纪念馆藏
  卓秉勋,生平不详,清代画家。此扇面以浓淡墨撇写兰叶,转折飘逸。淡色写兰,欹仰向背,皆挥洒自如。以兰叶、兰花之动势,写出无形之风,得李鲜写风竹之妙处。
  
  
  花果草虫图  倪耘 册页纸本设色  纵30.5厘米 横27厘米  上海博物馆藏
  倪耘,生年不详,卒于1864年。字芥孙,号小圃,石门(今浙江崇德)人,方薰外甥。幼承家学,擅画肖像、花卉,间作山水。师法清初着名花鸟画家恽寿平,风格秀雅。咸丰八年(1858)与吴大澄、周闲等结社于虎丘白公祠。此图册共十二开,此选二幅。之一《鲈鱼新笋图》,鲈鱼串在树枝上,旁边是几只刚采摘来的新笋香菇,皆是庖厨佳馔,立意新奇。之二《石榴葡萄图》,以没骨法作一连枝带叶的开口石榴和一串晶莹的葡萄。画面皆秀骨天成,追摹恽寿平一派。设色素雅,颇有逸趣。
  
  花卉图  吴熙载 立轴绢本设色  纵139.3厘米 横54厘米  南京博物院藏
  吴熙载(1799~1870),名廷飚,50岁后以字行,号让之,又号晚学居士,江苏仪征诸生,少为包世宦入室弟子,擅各体书,余事作写意设色花卉,风韵绝俗。传世作品有《石榴图》《紫藤图》《花卉图》等。此画中绘设色折枝月季,色彩浓淡得宜,充满生机。构图新颖别致,月季高低相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花,水墨勾叶,点染自然,秀逸脱俗。
  
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  石榴图  吴熙载 扇面纸本设色  纵17.2厘米 横50.3厘米  南京博物院藏
  此扇面写折枝石榴一枝,由右上方出枝,斜伸至左下方,将画面分成两部分。石榴枝叶、果实皆用没骨写出,清润自然。
  
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  紫藤图  吴熙载 扇面纸本 没色  纵17.7厘米 横54.3厘米  北京故宫博物院藏
  画面紫藤枝蔓皆用墨彩调以汁绿写成,紫藤花序低垂,浓淡之间似有灵光浮动。扇面构图左右、上下都有呼应,疏密恰到好处。
  
  
  十万图  任熊 册页 纸本 设色  纵26.3厘米 横20.5厘米  北京故宫博物院藏
  任熊(1823-1857),清代画家。字谓长,号湘浦,浙江萧山人。凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽,俱擅胜扬,尤工神仙佛道。笔法圆劲,形象奇古夸张,衣摺银勾铁画,得陈洪绶神髓,而别开生面,与任薰、任颐合称“三任”;加任预,也称“四任”。又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。传世作品有《女仙图》《四红图》《人物图》等。 此册共十页,分画:“万笏朝天”“万横香雪”“万竿烟雨”“万壑争流”“万点青莲”“万卷诗楼”“万松叠翠”“万林秋色”“万峰飞雪”“万丈空流”。因每图名中均有一“万”字,故称“十万”图。全册画法工整精细,设色凝重典雅,为任熊山水画之精品。现选印两页:图之一“万横香雪图”, 图之二“万林秋色图”。
  
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  簪花图  钱慧安 立轴绢本设色  纵142厘米 横80厘米  中国台北故宫博物院藏
  图中耸立两株青松,虬枝盘折,古藤披垂,气势非凡。松下湖石峻峭,芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者,城中必出宰相”,后果如此言,品赏此花的人,后皆入相。此画用笔工整,以铁线描写衣纹,人物神态各异,均有生意。色彩古雅,韵味高远。
  
  墨兰图    吴昌硕 寸轴 纸小 水墨  纵137.5厘米 横32.8厘米  吉林省博物馆藏
  画中写山石危耸,幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石,简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出,纵横纷披,其意萧萧。兰花以淡墨点写,浓墨点蕊,清雅恬淡。左侧题长句以补空白,又与画面豪宕气势相为辅成,整幅作品,一气呵成,畅快淋漓。
  
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  桃石图  吴昌硕 立轴 纸本 水墨 设色    纵180厘米 横96厘米    上海博物馆藏
  图绘二棵直立的桃树,紧依在巨石之旁,树干苍老粗壮。枝叶茂密,果实硕大,凌空一枝连同桃实垂直倒偃于地。构图独具匠心,色彩以浓墨深红,互为点提,用笔则以长锋单毫悬肘挥运,似有力透纸背之感。满幅神韵飘动,充实而有谐趣,是作者晚年的一幅杰作。
  
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  牡丹水仙图  吴昌硕 立轴 纸本 没色    纵137.5厘米 横67.7厘米  吉林省博物馆藏
  此画写牡丹、水仙,构图颇具匠心。以淡墨写斜坡、山石,略点枯笔。水仙勾花填色,色彩浓厚、盖压墨线。而牡丹则以大写意手法点写而成。二者被山石分开。水仙/顷坡生长取斜势,而牡丹取直势,直、斜之姿,让画面富有变化,情趣盎然。而右下角的水仙小石,起到填补空白、均衡画面的作用。画面看似随意,却处处不离法度。
  
  牡丹    吴昌硕 1916年纸本设色  169cm 78cm  中国美术馆藏
  此幅《牡丹》描绘富贵之花盛开的情景。花分两组,有聚有散.有多有少,形成对比。左下方的花以勾填法表现,线条流畅,层次分明,中心的一组花,以没骨画法,花办尽情舒展,色泽腴润.笔法凝练。画家十分熟悉所要表现的对象,将其不同的姿态和神韵表现得恰到好处,真实、生动。在这幅画中,画家重点追求的是表现牡丹花开的红艳和灿烂,展示花开季节的盎然生意,使画作洋溢着蓬勃生机和无限活力,从而充满了感染力。吴昌硕作画用心良苦,推敲再三,反复斟酌,因此下笔能一气呵成,取得了极高的艺术成就。
  
  蔷薇芦桔图  吴昌硕 1920年纸本设色  154.1cmx 82.8cm  上海博物馆藏
  吴昌硕毕生致力于花卉画创作,虽习画较晚,40岁后方将画示人.但曾得名家指正,后又参用赵之谦画法,苦心服膺于徐青藤、八大、扬州八怪诸家,集各家之长,经营日久,终成正果。在《蔷薇芦桔图》中,画家以酣畅的笔法写出芦桔的豪爽苍莽及蔷薇的古艳芬芳。两块灵石前后相立,互争高低,确是”芦桔黄如金,蔷薇红若火-的庭园秋时小景的真实写照。此图为常见的对角式构图,芦桔取正,蔷薇取斜,灵石压重,把一文人画家热爱自己庭园生活的真情实感表现了出来。
  
  三千年结实之桃    吴昌硕 1918年纸本设色  g6cmx44cm  中国美术馆藏
  吴昌硕作画时大胆迅疾.不多加修饰,具有自然浑朴古拙之趣。他以篆籀之法入画,作画如写书,笔势奔腾,苍劲雄浑,不拘成法,往往能自出新意,形成独特风格。《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部,用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色,以没骨画法表现.鲜嫩娇艳:桃叶以大笔泼洒,浓淡相间,层次分明,枝干竖写两枝,各有不同,又一侧枝呈孤形垂下,伸展生动,使画面富有变化。题款。三千年结实之桃”不但与桃干、桃枝形成浓淡变化之趣,而且与寿桃两相照应.让全图神气内敛
  
  桃花 蒲华 1903年纸本设色  24.5cmx 38cm  上海博物馆藏
  此幅《桃花》册页中柳叶飘拂,桃花绽放,“细雨微风春正好”的意境尽显画家笔端。蒲华绘画功力深厚,山水、花鸟无所不能,尤其册页小品更是信手拈来,多有情趣,深得造化之妙
  
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  墨荷图  王震 立轴 纸本 水墨 设色    纵150厘米 横81厘米    中国美术馆藏
  王震师从吴昌硕,得大写意花鸟画之精髓,笔锋却较昌硕爽辣。此画中荷叶以泼墨写成,墨笔勾花,略设淡色晕染点蕊,荷茎骨立,笔墨酣畅峥嵘。自题七言“花光即佛光”,表明了王震笃信佛教的立场。
  
  
  四季图  王震 屏 纸本 水墨 设色  尺寸不详  (日)私人藏
  王震画花鸟,初师任伯年,后受吴昌硕影响,书画之气势、用笔尤近之。此四屏幅笔墨雄浑酣畅,设色浓艳沉厚,构图取势意气磅礴,可谓其重彩大写意花鸟画佳作。在此选二屏,一屏题:“珠光鱼影。癸亥冬仲。白龙山人写。”二屏题:“百丈松能拔地起,一声鹰欲凌霄鸣。癸亥冬。白龙山人。”
  
  藤萝图  齐白石 1924年纸本设色  177cmx48cm  天津人民美术出版社藏
  齐白石(1864—1957),原名纯芝,字渭清,后取名齐璜,字濒生,号白石,别号借山吟馆主者、白石山翁、寄萍老人等,湖南省湘潭县杏子坞星斗塘人。少年时学做雕花木工,27岁拜胡沁园、陈少蕃为师,学诗书画。37岁拜王颊运为师。1917年迁居到北京,从事中国画、篆刻及诗词创作。曾任国立北平艺术专科学校教授。1949年被聘为中央美术学院名誉教授。1953年当选为中国美术家协会主席,同年文化部授予人民艺术家称号。1955年获德意志民主共和国艺术科学院通讯院士衔,1956年获“国际和平奖金”,1963年经世界和平理事会推举为世界文化名人。齐白石是一位富于革新精神的画家,他继承徐渭、朱耷。石涛、金农、黄慎、吴昌硕的传统,博采众长而融为一体。齐白石早年曾受过民间美术和民间审美观念影响,又受过民间绘画刚健清新风格的滋育,因而他将文人画传统与民间传统、文人修养与农民气质自然而然地结合起来,雅俗兼得,终成戛戛独造的巨匠。《藤蔓图》就是这样的画作,图中藤萝弯曲缠绕,或用浓墨,或用焦墨,花絮簇簇丛生,风姿动人,看似盘绕无序,实则生机迥出,构图满而不塞,形成奇崛洗练,排霁纵横的画风
  
  枇杷    齐白石 1950年纸本设色  25cmx 39.5cm  北京画院藏
  齐白石的绘画作品雅俗共赏,深受广大人民群众的喜爱,与他在作品中所表达和流露的深厚的民族情感、质朴的农民气质和孩子般的率直天真分不开。他毕生尤其晚年的创作信手拈来,却“意中有意,味外有味”。《枇杷》取日常小景,通过酣畅的笔墨把生活摄入画面,遗貌求神,无论在造型、笔墨和结构、创意上都成自家风范,处处洋溢着欢乐、健康、开朗、旺盛的生命力和画家独创的风采。
  
  秋荷    齐白石 1951年纸本设色  150.8cmx 62.8cm    中央美术学院藏
  齐白石的花鸟画将文人传统与民间传统、文人修养与农民气质自然而然地结合起来,雅俗兼得。《秋荷》这张作品即体现出这种特色。图中所绘花叶或以淡赭铺染,或以淡墨出之;荷茎则一笔到位,挺健有力几至通贯全幅;莲蓬、花头造型简练大方。整幅作品风格刚健清新,用笔干脆纯熟,墨、色富有对比但不失和谐,点、线、面的穿插布排颇为讲究,从局部图尤可感受到画面的分割构成之美。
  
  桃篮  齐白石 1950年纸本设色  25cmx 39.5cm  北京画院藏
  画齐白石盈尺小品,尺寸不大,却直抒性灵,真切动人,把他对土地、家乡、亲人和祖国山河草木的深情化作诗意的图画,表现了画家乐观向上、积极进取的生活态度。《桃蓝》以粗笔率意画出一只竹篮,内盛两只硕大熟透的桃子,鲜艳欲滴。齐白石创作取材广泛、平实,各种日常习见之物皆可入画,看似平凡,实则真难于表现。此图只有两桃却给人一种刚从桃园采摘归来的喜悦之感,充满了生活气息,平淡之中富有浓厚的亲情和淳朴的人情味
  
  群虾图  齐白石
  齐白石特别重视日常生活的观察体验。为了画好对象,如画虾,他常常买回喂养,仔细琢磨,不分昼夜。他曾数次把虾养在水塘、玻璃缸,仔细观察它们各种生活情态,尤其游动时,足、爪、须、身的动姿,规律以及成群游动时,虾行动的顺序,上下左右关系。虾在齐白石的生活中真是达到“不知我之为虾,还是虾之为我”的状态。这种忘我的创作精神使他笔下的虾活灵活现,呼之欲出。他用淡墨画身,浓墨画眼、须、爪,虾虽多,但绝无雷同,每只虾、每群虾又符合自然规律,把自然之美上升到艺术之美,从而成为现代艺术史上的奇迹
  
  群虾图  齐白石 立轴纸本水墨  纵62厘米 横32厘米    中国美术馆藏
  齐白石画虾可说是画坛一绝,灵动活泼,栩栩如生,神韵充盈。此图中写六只虾,用淡墨掷笔,绘成躯体,浸润之色,更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛,横写为脑,落墨成金,笔笔传神。细笔写须、爪、大螯,刚柔并济、凝练传神,显示了画家高妙的书法功力。画家写虾,来自生活,却超越生活,大胆概括简化,更得传神妙笔。
  
中国历代花鸟画大家绘画作品——精品(二) - lijinguo1963 - lijinguo1963的博客
  牵牛葫芦图  齐白石 立轴 纸本 设色  纵101厘米 横34厘米  中国美术馆藏
  此画为大写意绘画之精品,无论是构图、行笔、着色,皆得传神高妙。画中纯以泼墨写出瓜叶,不着墨线勾筋写脉,笔法简洁传神,墨色酣畅淋漓。牵牛、葫芦之红、黄艳彩与浓淡墨色交相辉映。以焦墨渴笔写藤,宛转如飞,似游龙入江,挥洒自如。气韵充盈笔端。此画作于画家八十八岁高龄之时,书画技艺已皆达化境。其炉火纯青的妙写之法,从此图中可见一斑。
  
  大桃图  齐白石 立轴纸本设色  纵103厘米 横25厘米  中国美术馆藏
  此画写寿桃。从自题中可知是写于外孙女三岁之时,而画家当时已九十高寿了。款题“多寿”,含祝福一老一小之意,齐白石的稚趣童心尽现纸端。画中桃干似龙形,粗笔大写虬曲苍劲。而果实色彩浓丽,倒垂而下,奇绝生动。阔笔纵横,稚拙简漫,情趣盎然。
  
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  牡丹图    齐白石 立轴 纸本设色  纵68厘米 横34厘米    中国美术馆藏
  此画款题“九十七岁白石”,是齐白石仙逝之年的作品。画中牡丹大笔重点,写意豪宕,动姿飞扬;不写枝干,只以墨点彩染,刻画出叶片浓郁苍翠之态,墨笔撇飞,便将叶随风动,风吹叶涌之神尽情描出。
  
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  千年桃实图    金城 立轴纸本设色  纵75厘米 横52厘米      中国美术馆藏
  金城(1877~l926)近代画家。名绍城,字巩伯,一作巩北、拱北,号北楼、藕湖,浙江吴兴(今湖州)人。能诗,擅书画,工篆隶。曾留学英国习政法,毕业归国时途经美、法诸国,考察法制及美术。擅画山水,间作花鸟,取径宋元,笔墨谨严,以工带写,秀丽可观。传世作品有《山花幽禽图》《仿赵佶御鹰图》及《墨梅图》通景屏等。此画绘桃树两株,果实硕大如斗,几乎不成比例,但得天然奇趣。桃干以墨勾画,皴笔修饰、淡青点苔,写出干之苍劲。桃以红、绿晕染、以写鲜嫩可口之态。画面虚实相映,意韵悠长。
  
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  花卉图  金城 立轴纸本设色  纵95厘米 横48.5厘米  中国美术馆藏
  这一幅花卉小品,简洁明快,设色妍丽而不俗。山石只写一角,淡彩渲染。背景的山茶以没骨法绘出,色调沉稳。前景的萱草则笔法严谨,以上笔淡彩绘出花枝的娇艳。叶丛以墨青撇写,中以浓线点提脉络。画面清秀,层次分明,具空间上的虚实变化。
  
  荷    张大千 1935年纸本设色  96cmx 63.7cm  私人藏
  大干的山水画,名倾海内外,而他的花鸟画,也体貌别具,冠于当代。张大千的荷花,面貌多样,并不专归一格。有工笔重彩的,有花朵勾勒填彩而泼墨带色成叶片的,有白描勾花而叶片写意的,有勾花而渲染荷叶的,有近似八大水墨大写意的,有淡彩没骨如恽南田的,有宛若西方水彩画意趣的,有荷叶淡墨晕染加以泼彩的。但最能代表张大千荷花的,还是兼工带写、水墨淡彩的那一路,《荷》即如此。此图荷花素质清香,露濯风摇,呈盈盈玉洁之姿,荷叶全用泼墨挥扫,着墨浑融而摇曳多姿,轻盈中有力度,浓淡里出变化。


怎样化解生活中各种各样的挫败感?每天强迫自己笑十分钟。每天对着镜子自己说三遍没什么大不了的,我一定能做好。坚持一段时间或许会有效。|||||||转移注意力,比如犒劳犒劳自己,做做自己喜欢做的事情,放松一下|||||||每次一听到妹妹有钱又任性的生活 我就很有挫败感 开始后悔为什么又没看书 这种随时的心理失衡 妨碍了我坦然地做自己 我也很郁闷

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