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【写作指导】关于文字技巧的六个问题

文章发布时间:2015/5/27 9:32:19



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  一。文风怎样体现?


  小四这个问题很大,如果单从文字技巧的层面来回答,显然太狭窄。我尝试着从更广的角度来谈谈这个问题。什么是文风?文风是指作者的精神个性在他的作品的内容与形式的统一中所显示出来的独特性。文风是作者的创作个性在作品的内容与形式的统一中呈现出来的,因而文风也要通过文学作品的内容与形式来体现。


  文风在作品内容方面的体现为


  1.作者选择题材的一贯性。我们知道,不同的题材,会使作品产生不同的风格。如当代文学中老舍的“北京味”和沈从文的“湘西味”。如李思远一系列玄幻作品,选择了架空大陆的斗争故事作为自己的创作题材,体现了创作的连续性,一贯性。

  2.感情传达的独特性。如蒋子龙的刚劲,王蒙的幽默,王安忆的明丽等等。再回到网上玄幻小说,树下野狐的感情描写炙热浓烈,也是很有特点的。


  3.独特的人物形象。如鲁迅小说中那些被压迫,被损害的小人物,如阿Q,祥林嫂等。如黄易小说中戚长征,寇仲等,属于豪爽放浪的武侠人物形象。这类人物形象的塑造往往体现作者独特的创作风格。


  4.作品主题的独特性。如“大墙文学之父”从维熙的许多作品如《第十个弹孔》,《泥泞》,《远去的白帆》等,都体现了相同的主题:“把苦酒泼在我们身后,把甘露洒在我们前头!”“历史终会纠正谬误,真理迟早会战胜邪恶。”


  文风在作品形式方面也有如下表现:


  1.是语言上的表现。如乔艾思在《悠来撒思》中语言的艰涩难懂和吴尔芙夫人《到灯塔去》中语言的画面感,都体现着其语言风格。


  2.是表现的创作方法上。郭沫若的浪漫主义风格和鲁迅现实主义风格都是很好的例子。


  3.是表现为情节结构的安排和艺术手法的运用等。如刘恪的散点叙述,使小说在小说中没有任何一个明确的贯穿始终的实质性焦点,他的《孤独的鸽子》由24节组成,每节之间并无通常那种前后联系,各自属于彼此相对孤立的片断,这同时体现了强烈个人风格的情节结构安排和艺术手法运用。


  二、怎样的文字是有味道的?


  这个问题很难回答,仁者见仁,智者见智。我以为,读者能从文本阅读中,得到审美体验的文字就是有味道的。审美体验表现在:


  1. 语言艺术形象的间接性和意象性富有审美上的想象张力,能给读者提供想象和再创造的空间。如果戈理描写小官吏“果子冻的下巴活像人的脚后跟”,这个描写确实具体可感,但又必须用想象去浮现它。这种想象和浮现所产生的审美张力,消除了时间和空间限制,使其变得感同身受,并更为真切。


  2.语言艺术形象的间接性能形成难以名状的模糊性和多义性。文学语言讲究语言的韵味和张力,尽管遣词造句上,它要求精练,准确,但在审美效果上有时却需要模糊,朦胧,深邃,言有尽而意无穷。如宋玉在《登徒子好色赋》里描写东家之女“增之一分则太长,减之一分则太短;施朱则太赤,敷粉则太白”,这里的“太长”,“太短”,“太赤”,“太白”都是模糊用语,东家之女到底有多高,多白?并没有精确描述出来,却恰恰可以使读者发挥想象,想让东家之女有多美就有多美,形成一种朦胧的美。语言审美远不止以上两种,可以说包罗万象,都需在具体的文本阅读中体会。


  三、文字的韵律感在哪里?


  在文学文本看来,这是个兴辞层中语音层面的问题。小四这个问题如果展开来看,应该包括两种形态:节奏和韵律。下面具体谈谈。


  1. 节奏节奏分三种类型:长短型,高低型和轻重型。一般来说,节奏产生于声音在时间上的延续状况。要声音产生一个节奏的基本条件,就是时间上的段落。有段落才可以起伏,有起伏才可以见节奏。同时这个段落的起伏要见出一定的规律性,才可以产生节奏。还是举个例吧,“庞家——这三个——妯娌,一个——赛似——一个的——漂亮,一个——赛似一个的——能干。他们都——非常——勤快。天——不亮——就起来,烧——水,煮—— 猪食,喂——猪。白天——就坐在——穿堂里——做针线。都是——光梳头,净洗脸,穿得——整整——齐齐,头上——戴着——金簪子,手上——戴着——麻花银镯。”(汪曾祺《故里杂记》)在这段叙述里,各句的停顿间隔虽然有长有短,但正是这种长短参差变化突出了小说的节奏,使人从零散中仍见出有规律的起伏。


  2.韵律韵律是由声调,语调和韵的变化和协调而形成的内容和谐状况。其形成是与声调,语调和韵调等的相互调节和协调相关。先说声调。我们知道汉语语音有“四声”之分:“阴平,阳平,上声和去声”。按现代汉语修辞学家陈望道的观点,汉语的声调本身就具有形象表现力。再说语调,与声调指某个词的高低升降不同,语调是整句话或整句话中某个片断在语音上的高低升降状况。最后说说韵调,韵是指词的韵母和音节的收音。韵律形成来自于声母,韵母和韵脚的合理搭配,这种合理搭配使得一定地位上相同音色反复出现,并且句末或行末同韵同调的音造成应和效果。其基本类型有:双声,叠韵,叠音,叠子,平仄和押韵。这里就不具体举例了。


  我以为文字的韵律感体现着语音层面的美,但这种追求应该服务于意义的表达。过分追求形式美,而忽视意义是不可取的。如吴尔芙夫人的小说《波浪》当诗来读,字字珠玉;但当小说来看,则六个人物模糊得象团面粉。这就舍本求末了。


  四、语法完善和语言的美感有没有冲突?


  没有冲突。语法指文学兴辞组织在语词,语句和篇章方面的构成法则。语法存在本身就是为了语言的健康使用提供平台。很难想象,不健康的文字有美感。可能有些朋友可以举出一些例子来反驳我的观点,但个案不代表普遍。同时,语法是不断变化发展的,相信随着语法的完善,语言的美感也不断得到新的发展。


  五、一些有些背离正统语法的句子是创造了美感还是破坏了小说的文字?


  这个需要具体文本具体分析。如果这些背离传统语法的句子达到了为小说审美服务且不破坏小说的意义,当然是创造了美感的有益尝试。反之,则是破坏了小说。如鲁迅小说中就使用了一些不符合传统用法的句子,但综合整部小说看,反而创造了独特的效果,这就是成功的运用。


  六。文字达到一定程度以后,当然还可以更上一层楼,但是不是就整体而言,重要性就弱了一些是否有必要不断的苛求文字?


  毕竟对于小说来说有的时候叙述清楚才是最关键的。


  其实这是个成本考量问题。如果文字还有提升的余地,我相信每个作者都会有意识不断的提高文字水平。但在写作过程中,考虑得不仅仅是文字问题,还考虑情节组织,写作进度安排等方面问题。但我以为如果在时间充裕,各方面顺当的情况下,就有必要对文字精益求精。因为任何一部杰出的小说的诞生都经过了反复的修改。托尔斯泰的巨著《战争与和平》的原稿修改过七遍,而大家可能只知道他是个多产的作家。大家以为巴尔扎克写作时有债主逼着,定是匆匆忙忙赶出来的。其实他一部小说前前后后的修改稿,要装订成十余巨册。此外,叙述清楚只是写作的最基本的要求,不能以此作为自我满足的充分条件。






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